監視社会。

監視社会である。日本における地下鉄サリン事件、アメリカを発端として全世界に波及した同時多発テロ。それらを経験して世界はますます息苦しさを強めつつある。しかし監視体制を厳しくするばかりでその内実は伴っているのだろうか。特に我々日本人はカメラやGPSを付けておくだけで安心になった気になってはいないだろうか。あればいいというグランドヴィジョンの見えない方法論では、プライバシーが記録された映像へのリテラシーが低いままである。ではどうするべきか。私は監視カメラによるプライバシーの流失を体感することを提案する。大衆にとって監視された自分を見る機会は皆無のはずである。プライバシー保護の観点から例え自分が映っていようとも監視カメラに記録された映像を一般の人に見せることは出来ない。（現に我が武蔵野美術大学においても私が監視カメラの記録を見せてもらえる様に頼んだが断られた。）このリアリティの欠如した現状が盲目的に監視の体制を強めていると確信する。今回卒業制作においてはWEBを媒介にし、展示会場外でリアルタイムに映像が流出するインスタレーションを制作したい。
また政治的な発想になってしまうかもしれないが、拡大解釈すればアンチ監視社会はアメリカ式プラットフォームに対するアンチテーゼへとたどり着く。それは一つ作家としての思想的立場になりうるであろう。私は今回、その立場にもコミットメントしようと考えている。卒業制作という「学生」という立場での制作としては最後の課題において、私はこれから私が飲み込まれる社会というものに対して、不完全ながらも何らかの答えを提出したいと考えたからだ。これは私が学生という立場から放つ最後のあがきであり、だからこそ卒業制作という社会へと旅立つ前に行わなくてはならない総仕上げとなる。

3月19日のイベント詳細。

このたび私たち渋家は3331アーツ千代田というアートセンターのオープニングイベントにてパフォーマンスをすることになりました。
3331アーツ千代田とは、国内初の民間主導型アートセンターで、東京芸術大学准教授の中村政人が主催のコマンドＮという合同会社が経営しています。
将来的には東京を中心として日本、ひいては東アジアのハブとして機能するようなアートセンターを目指しています。
オープニングイベントのテーマは「見る前に跳べ」ということで私たち渋家も全力を尽くしてパフォーマンスすることになりました。
歌あり、踊りあり、笑いあり、記憶に残るパフォーマンスになること請け合いですので是非ともいらっしゃってください。

日時
３月１９日１８時～

場所
3331アーツ千代田１階展示室
（東京メトロ銀座線末広町駅４番出口より徒歩１分・東京メトロ千代田線湯島駅６番出口より徒歩３分・ＪＲ御徒町駅南口より徒歩７分・ＪＲ秋葉原駅電気街口より徒歩８分）

料金
一般８００円、高校・大学生５００円、中学生以下無料

出品作家
日比野克彦（アーティスト）、藤浩志（美術家）、八谷Ｐ＆中川基・萩野剛・鈴木ヒロシ（化学者・技術者・Ｍａｋｅｒ）、ゼロダテアートプロジェクト（秋田県大館市）、王俊傑（アーティスト）

実存アーキテクチャ

新しい何かを生み出したいと考えるとき、刹那、私は考える
考えたものを言葉にしてそれをひらりと具現化させる

しかし困ったのはここからだ
言葉が死んでしまう、すぐに死んでしまう、いつも死んでしまう

私は死んだ言葉が嫌いだ

死んだ言葉で埋め尽くされた文章は剥製になるまで見たくない

剥製になった言葉は私の中ですでに過去の遺産として取り扱える
それならばまだ、見ることができる
しかしそれには長い時間がかかる

ブログに文学は勝つことができない
なぜならブログには更新機能がついているからだ

これがアーキテクチャにコンテンツが負ける瞬間である

今まで何度も自分の文章を殺してきた
結局、生かすことはできなかった

自分の文章が死なない程度すら強力な魂を与えることはできなかった
それだけの力さえ、自分にはないのだ

これはいつも強烈な絶望となって私を追い詰める
私には、文章を生かす、才能がないのだ

いつもそんなことを考える
考えながらも、書かないのはつらいから、書いてしまう
断筆はできない

消費されるものとしての文学
剥製でない文学

それらはコンテンツとして金を生むだろう
しかしそれにいったい何の意味があるっていうんだ

でもそうなると、私たちは何も残すことができない
ブログに書かれた文章と同じ場所に立たなくてはならない

アーキテクトにどうコミットメントするか
結局のところ今の純文学の方向性はこう規定される

虚構の作家を捏造して物語を嘘とする作家
ケータイ小説を忠実に再現して批評的に徹する作家
ライトノベル出身という出自で既存のアーキテクトから脱出する作家

そんなにアーキテクトにコミットメントしたいのか
したいのである

自分の中にその感情があることは否定できない
それはただただ悲しいことだ

文学なんて、文字通り、ひとかけらもなくなってしまったのだ
そんな時代に私たちは生きている

ダヴィンチのように狡猾になるしかない
解釈されるのをひたすら待ち続けるコードを隠すしかない

それが現代のあらゆる作家が生き残る唯一の処世術である

でもそれは悲しいことだ
なぜみんなそんなにも無関心なのだろう

私は歩み寄る人間が好きだ
どんな存在にも歩み寄る人間が好きだ

一度歩み寄ってから背を向けることは難しい
だからこそ人は歩み寄ることを怖がるのだろう

仲間は楽しい
しかし楽しいだけではなんにもならない

ラストモダンだ
近代はもう、まさに、終わろうとしている

だから次の段階に移動するために、歩み寄らなければならない
ちょっと苦しくても、歩み寄らなければならない

その意識を常に持つことは、とてもとても疲れることだ
だから、ホームは、あっていい

自分の居場所はあっていい
それは最優先に確保すべきものだ

それは愛する人との平穏な家庭でもいいし
気の会う仲間との楽しい空間でもいい

そしてそれらを確保したら、疲れるために、外に出よう
今まで知らなかった人たちと歩み寄って話してみよう

自分が最も興味のない人種に話しかける瞬間
それはあなたの視点が無限に広がる第一歩だ

世界に余るところはない
だから世界全体を私のものとして手に入れよう

もともと私のものは存在しない
しかしだからこそ全て私のものになる可能性があるのだ

その可能性を追い求めよう
そうすればいつか本当にあらゆることが手に入るはずだ

それはきっと楽しいことだろう
たぶんどんなことよりも楽しいことだろう

実存とアーキテクチャ
その隙間を飛び越えよう

まずは、何か、しませんか？

PS.
最近比較的、新しいことをできる程度に時間が空いています
なんでもいいので誘ってください
まずは話しましょう

ekasake@gmail.comまでご連絡ください
どなたでもお待ちしております

ではでは

プロジェクト渋家

【渋家】
私が初代主宰をしていた企画で、本人は現代美術の作品という認識です。
現在は主宰を二代目に引き継ぎつつも主な活動拠点としております。

「社会のくず」とはつまり、音楽家、絵描き、売文家、ジゴロ、おかま、チンピラ、病人、老人、犯罪者、変態、死者、精神病者、外人、身障者、オカルティスト、漫画家、タレント、宇宙人、アルバイター、浮浪者、乞食、プロレスラー、売春婦、香具師、フーテン、ｅｔｃ・・・、要するにネクタイをしめて「企業の即戦力」とならないすべての「くず」どものことである。（中島らも「圧殺者」より引用）

いいじゃない、そんな人生。と私は思ったのでそういう人を集めてありとあらゆる活動をしていきたいと考えています。そこでまず最初に着手したのが溜まり場「渋家」の設置です。かれこれ二年が経ち、無事に代替わり＆規模拡大も果たしました。これからは更なる飛躍に向けて邁進したいと思っております。

渋谷駅徒歩圏内にありますので興味を持たれた方はekasake@gmail.comまでご連絡ください。

終電なくなったときとか、無性に人に会いたくなったときとか、夜を徹して何かを語りたい時なんかに便利です。酒と音楽と好奇心を持ってお待ちしています。基本的にダベってるだけなので本当に気軽にお越しください。

これからは

新しいブログに投稿します。
こっちの記事も徐々に移していく予定。

ちなみにＵＲＬはhttp://psydem.blogspot.com/

真夜中のサイクリング

すっきりしないことをまっとうに歌いあげること。絵空事のようにさわやかな世界や、逆に演技にしか映らない悲観的で絶望的な世界に安住することなく、歌うこと。
岡村靖之　及び　真夜中のサイクリング　について
國學院大學日本文化研究所　遠藤潤


真夜中のサイクリング　作詞作曲　岡村靖幸

ジャンパーの袖にしがみつけよ　命懸けの恋が世の中を救うよ
缶ジュース振るとときめくから　今も僕の胸の中の奥ずーっと

シャッターがガチャ×2と軋み泣いてる　駅裏の激しく新しいキスで
なんだって僕らはできるのなら　真夜中のサイクリングにでも行こうよ

万遍なく出来るだけ祈るよ　普段の僕には見つけられない心
あなたに見つめられて偉く張り切っちゃう　どんな時にでも

5連速式の軽快さ誰かいつもマーガリン潰してる
ポテンシャル抜きで全快が負けん気の決心
ドメスティック気味な大空を今、広く高く深く　新しいスマイルで

今晩の月よどうか照らさないで　心の中が全部読まれちゃいそうさ
閉店セールで買い物するより　夜のデパートそっと屋上に行こうよ

どきどきするべきだぜ歴史上の史実の様に
そう、無難でずさんじゃせっかくの物語で
自ら脇役に志願してるようなもんじゃん　知らない間に

5連速式の軽快さ誰かいつもマーガリン潰してる
ポテンシャル抜きで全快が負けん気の決心
ドメスティック気味な大空を今、広く高く深く　新しいスタイルで

家族のサービスなんかで　無邪気にはしゃぐ子供の様に
叫んで泣いてたんだね　でもBabyいいじゃん　もう

5連速式の軽快さ誰かいつもマーガリン潰してる
ポテンシャル抜きで全快が負けん気の決心
ドメスティック気味な大空を今、広く高く深く　新しいスタイルで

自分のための３つの引用

不思議の国のアリス　ルイスキャロル

「このあたりにはどんな人が住んでいるの？」
「あっちの方角には」と、猫は右の前足をくるっとまわした。
「帽子屋が住んでる。それからあっちの方角には」と、もう一方の前足をまわして、
「三月兎が住んでる。どっちか好きなほうの家へいってみるんだな。どっちも狂っているけどさ」
「でも狂っている人たちのところはいやです」アリスはきっぱりいった。
「なあに、そりゃ仕方ないさ」猫はいった。
「ここじゃ、みんな狂っているんだ。おれも狂っている。あんたも狂っている」
「どうしてあたしが狂っているってわかるの？」アリスはいった。
「そうに決まってる」猫はいった。
「でなけりゃ、ここへきたりはしなかったね」


僕はランチに出かける　間章

今生きつづけている人が何人いるだろうか？どの街もどの通りも世界じゅう生きている死人たちで満ち満ちている。本当のやさしさとも亡びともついに無縁の人たちで満ち満ちているのだ。
本当に生きつづけてゆくのは、単に生きていくことよりずっとむずかしい。だってちょっとでも気をぬけばもう＜なしくずし＞が待っているのだから。自らの地獄を直視し闘ってゆくものしか本当には生きてゆけないのだ。そして戦士には休息なんてありっこないし、ましてや永久革命者の悲哀なんてありっこない。
本当に挫折し、身を持ちくずしたことのないものにさびしさもやさしさもありっこないし、生きてゆくことの確かさなんてありっこない、だから僕は自信家 や自分がこれまで勝ちつづけてきたと思いこんでいる人間を軽蔑している。彼らこそもっとも大きな人生の落伍者なんだ。

僕はちょっとランチに出かける。
昔、僕の敬愛する人間にエリック・ドルフィーというサックス奏者がいた。彼は『Out to Lunch』というレコードを彼の早い晩年にレコーディングした。このエリック・ドルフィーから僕はとても多くのものと本当の闘いのひとつの場所と在り方を学んだ。彼こそ僕にとってはアナーキストだった。恐らくこの世にドルフィーのファンは五万といるだろうが、この男を本当に理解している人間はそのう ち一万人に一人いればいいだろう。
この冬に僕の評論集を出す話がある。ずっと今まで僕はそんなものを出したくないと思ってきた。でも今度は出そうと思っている。「ジャズの"死滅"へ向けて」(『ジャズ』および『ジャズ・マガジン』)の二年半の連載を経て、僕ははっきりと自分のひとつの季節を終えたと思うからだ。終ったものには墓標を立てなくてはならない。それはささやかなやさしさだ。

僕はランチに出かける。
それは闘いながら死んでいった者たちとの会食だ。
世界で一番強い酒でもさげてゆくか。多分それは水だろう。
きっと笑い声に満ちていて楽しいだろう。
だって地獄ほど楽しいところはまたとないのだから。やさしさのあるところには必ず亡びがある。そしてさらに言っておこう。亡びのない闘いはない。僕はその果てへこそ向かおうとしている。だがその前にちょっとランチに出かける。このランチには遅れるわけにはいかないのだ。


父と子　イワンツルゲーネフ
バザーロフが何者かと言うんですか？とアルカーヂイは薄笑いした。
じゃ、伯父さん、あの男が一体何者か、言いましょうか？
ああ、どうぞ。
あの男はニヒリストです。
え？とニコライ・ペトローヴィッチが聞き返した。
パーヴェル・ペトローヴィッチは、刃先にバターの固まりをつけたナイフを持ち上げたまま、動かなくなった。
あの男はニヒリストです。とアルカーヂイは繰り返した。
ニヒリスト。とニコライ・ペトローヴィッチは言った。それは、私の判断するところでは、ラテン語のnihilすなわち虚無から来ているようだな。するとその言葉は、つまり……その、なにものをも認めない人間を指すんだな？
なにものをも尊敬しない人間と言った方がいい。とパーヴェル・ペトローヴィッチは口を入れて、またバターの方へ取りかかった。
つまりすべてのものを批判的見地から見る人間です。とアルカーヂイが言った。
それは同じことじゃないか？とパーヴェル・ペトローヴィッチは尋ねた。
いえ、同じことじゃありません。ニヒリストというのは、いかなる権威の前にも屈しない人間です。周りからどんなに尊敬されている原理でも、それをそのまま信条として受け入れることはしないんです。

しかし今アルカーヂイ・ニコラーイチが話してくれたところによると、あなたはいかなる権威も認めないそうですが、これはどうしたわけです？　あなたは権威というものを信じないのですか？
ええ、そんなものを認めてどうします？それに何を信じたらいいんです？何でも筋の通ったことを言われれば、それに同意します、それだけです。

バザーロフは言葉をひったくるようにして言った。人間というものはすべて自分で自分を教育しなくちゃいけない。たとえば、僕みたいなものさ……時代ということにしても、なぜ僕が時代に支配されなくてはならないんだい？時代の方でこそ、僕に支配されるべきだよ。だめだよ、君、それはみんな甘やかされているからだよ、中身がないってことだよ！それに男と女の間に、どんな神秘な関係があるというんだい？我々生理学者は、それがどういう関係か知っている。まあ君、目の解剖でもやってみたまえ、君の言う謎のような眼差しなてものが、どこから出てくるんだい？　そんなことはみんなロマンティズムだ、戯言、腐敗、芸術だよ。

じゃあ、あなたのご意見では、一体何が必要なのです！あなたの話を聞いていると、我々は人類とその法則の外に置かれているようですな。とんでもない、歴史の論理が要求するのは……
そんな論理が何の役に立つんです？　そんなもの、なくたって、やっていけますよ。
それはどういうわけだ？
どうもこうもありませんよ、あなただってお腹が空いているとき、パンの一切れを口に入れるのに、おそらく論理なんか必要とされないでしょう。我々にとって、そんな抽象論が、何の役に立つんです？
パーヴェル・ペトローヴィッチは両手をひとふりした。
そんなことを言われると、私はあなたという人間がわからなくなる。あなたはロシアの民衆を馬鹿にしている。わかりませんね、どうしてプリンシープルを、原則を認めないでいられるのか。あなたは何によって行動しているんですか？
伯父さん、前に言ったじゃありませんか、我々は権威を認めないんだって。とアルカーヂイが言葉をはさんだ。
我々は、有益だと認めたものによって行動するんです。とバザーロフは低い声で言った。今は否定が最も有益だから、それで我々は否定するんです。
何もかも？
何もかも。
なんですって？芸術や詩ばかりではなく……さらに……言うのも恐ろしいことだ……
何もかも。言い表し難い落ち着きをもって、バザーロフは繰り返した。
パーヴェル・ペトローヴィッチは彼を見つめた。こういうことは予期していなかったのである。アルカーヂイは満足のあまり顔を赤らめた。
しかし、失礼ですが。とニコライ・ペトローヴィッチが言い出した。あなたはすべてを否定している、いや、もっと精確に言えば、すべてを破壊している……しかし建設ということも必要でしょう。
それはもう我々の仕事じゃありません……まずはじめに、場所をきれいにしておかなくてはなりませんからね。
国民の多くがそれを要求しているんですよ。とアルカーヂイが面白く付け足した。我々はその要求を実行しなくてはならない。我々には個人的エゴイズムの満足に浸っている権利なんかはないんです。